Digital Music
Produksi musik
Teknologi digital produksi-bijaksana mengintensifkan banyak pergeseran yang sudahterjadi, khususnya bergerak jauh dari meniru live performance terhadapmenciptakan 'buatan' dunia suara.Ketika teknologi rekaman memasuki musikdunia pada akhir abad kesembilan belas, produksi catatan cenderung mengikutifilsafat dokumentasi; yaitu, artefak direkam berusaha untuk mereproduksierat live performance (Toynbee 2000: 73). Sebuah pergeseran bertahap beberapa diikuti; untukMisalnya, pengenalan rekaman listrik instrumen seperti mikrofondan amplifier menyebabkan teknik kemudian skandal 'melantunkan'. Merintih itu merupakanpeningkatan suara melalui cara-cara buatan, sebuah 'penghinaan terhadap dokumenterRezim '(ibid .: 77) yang dari waktu ke waktu telah menjadi peliharaan dan, bertentangan dengan yangpenerimaan awal, tertanam dalam rezim 'kebenaran' terhubung ke pengakuan intim(Penman 2002).Saat itu di tahun 1950-an dan 1960-an yang pindah dari dokumentasidramatis terbentuk. Munculnya gitar listrik, pita magnetik, modularsynthesizer dan rekaman multritrack, menyebabkan penciptaan virtual 'dunia suara' sebagaimenentang dokumen dari pertunjukan live. Dalam kantong avant-garde daridepartemen musik akademik manipulasi suara sedang dieksplorasi bahkanlebih lanjut melalui munculnya beton musique, di mana tercatat suara lingkungandimanipulasi dan diedit bersama-sama untuk membentuk montages sonic. Teknik avant-gardeyang semakin diselundupkan ke produksi pop, yang mengarah ke yang lebih kompleksteknik dan munculnya produsen sebagai sosok kreatif merekam (sebagai lawaninsinyur fungsional): George Martin, Joe Lemah lembut, Phil Spector dan Brian Wilson semuareputasi yang diperoleh sebagai alkemis sonic, mampu menggunakan studio rekaman dikreatif dan konstruktif cara. Ide untuk hal yang dianggap 'lagu' primeryang bergeser: sementara beberapa rekaman masih berusaha untuk mencerminkan kinerja hidup,banyak musisi yang sekarang mencoba untuk meniru suara rekaman ketika mereka tampil
Ide studio sebagai hub konstruktif kreatif menyebabkan remixing membentukkomponen utama budaya musik. Sementara beton musique dapat secara luasdipahami sebagai bentuk remixing, itu tetap diatur 'ditemukan suara'. Utamabudaya remixing berkaitan dengan rekreasi musik yang sudah ada, meskipun lain yang ditemukansuara yang sering digunakan untuk warna dan keperluan lainnya. Itu di Jamaika pada akhir1960 dan awal 1970-an bahwa budaya remix benar-benar mulai berkembang sesuai dengan tujuantari budaya aula. Produsen dan insinyur akan menghapus vokal dan secara bertahapmulai menambahkan efek seperti reverb, delay dan suara-suara lain, dari yang subgenre yang'Reggae dub' berevolusi. Munculnya musik disko di Amerika Serikat selama tahun 1970 jugasangat banyak memberikan kontribusi budaya remix sebagai suntingan diperpanjang trek hi-NRG, disesuaikan denganlantai dansa, menyebabkan munculnya single 12-inch. Remixing seperti diambilke tingkat baru dengan munculnya hip-hop di akhir 1970-an dan awal 1980-an, yangberdasarkan repurposing sampel musik lainnya, terutama melalui embedding'istirahat' atau melalui menganiaya menemukan suara melalui teknik 'menggaruk'.Teknologi digital, yang mulai menyaring jalan mereka ke dalam produksi massalsepanjang tahun 1980, dipercepat tren yang ada dan mungkin bergeser mereka darimarjinal untuk praktek dominan. Kenaikan sejumlah synthesizer digital dansequencer, serta kemudahan interkoneksi komponen yang berbeda melaluialat musik antarmuka digital (MIDI), menyebabkan pertumbuhan musik elektronik di1980-an dan seterusnya, termasuk rumah, techno, hutan, ambient dan sejumlahbentuk generik lainnya. (Meskipun harus menunjukkan, banyak musik techno awaldiproduksi dengan peralatan analog.) Sementara lebih tradisional musik 'kelompok'memainkan alat hidup terus, pertumbuhan individu, musicmakers elektronikmenyebabkan kaburnya perbedaan antara musisi dan produser,dan antara 'alat' dan 'studio'. Hal ini juga menyebabkan kenaikan besar dalam penggunaanmusik 'sampel', sehingga menimbulkan pertengkaran hukum dan perdebatan atas hak cipta, sepertiserta argumen atas apa yang sebenarnya merupakan 'kreativitas' musik. Kunci di sini adalahmunculnya samplers harga terjangkau di akhir 1980-an, yang bisa mengintegrasikansampel lancar dalam track keseluruhan;mereka juga menyediakan suara user-friendlyalat manipulasi (seperti waktu-peregangan dan pitch-pergeseran), sampel perulanganfungsi dan fasilitas editing (Berk 2000: 195).
Distribusi dan konsumsi
Pengenalan CD (compact disc) di pasar massal pada tahun 1982 menandakanKedatangan konsumsi musik digital. Bahwa CD segera digantikan kaset sebagaiDIGITAL MUSIC: PRODUKSI, DISTRIBUSI DAN KONSUMSI 95Format konsumsi paling populer menunjukkan pentingnya, meskipun mungkintidak sangat signifikan dalam hal affording cara-cara baru di mana konsumen bisapengalaman musik. Keuntungan utama dari CD adalah bahwa hal itu jauh lebih baik disediakanKualitas audio dari kaset, tetapi juga jauh lebih portabel dan tahan lama dibandingkanvinyl (itu juga membantu bahwa uang dalam jumlah besar dan energi yang dipompa kemempromosikannya, meskipun ini, tentu saja, tidak pernah menjamin keberhasilan format).CDberjanji daya tahan, seperti Philips dipromosikan format dengan suara motto 'sempurnaselamanya '; konsumen segera menemukan bahwa mereka rentan terhadap digital 'kegelisahan', sementara beberapatelah memperkirakan bahwa kehidupan rak CD musik eceran rata-rata tidak lebih dari tujuhsampai sepuluh tahun (Friedberg 2002: 33). Salah satu aspek yang paling signifikan dari CD itubahwa hal itu memungkinkan pendengar musik untuk mengakses lagu secara acak, yang untuk beberapa adalahkeuntungan besar dalam hal mengalami musik lebih 'user-friendly' cara. Namun,ada beberapa hal tentang CD yang tidak cocok dengan kaset: khususnya,akan lama sebelum orang bisa merekam ke CD, sehingga kaset tetap menjadiformat yang populer untuk membuat kompilasi musik. Selain itu, karena CD yangsecara fisik lebih lebar dari kaset, yang 'CD Walkman' tidak menggantikan kasetWalkman dalam hal popularitas karena itu perangkat yang lebih rumit untuk dibawa. Saya tTidak sampai pertumbuhan mp3 sebagai format konsumen populer yang digitalperangkat portable mulai menggantikan Walkman analog (lihat di bawah).Format digital berikutnya tidak lepas landas di jalan yang elektronik danperusahaan musik akan berharap: DAT dan mini-disc (MD), misalnya, dibuathanya terobosan terbatas ke dalam industri konsumen. Lebih buruk lagi adalah untuk mengikuti untukperusahaan dengan munculnya internet dan kemampuan untuk mendistribusikan dan mengkonsumsimusik dengan cara baru. Seperti sekarang dikenal, industri musik diambil tanpa disadari olehpertumbuhan dalam mendistribusikan mp3 musik file meskipun akar format berbaring distrategi perusahaan untuk standarisasi data digital (Sterne 2006: 829).Berbagi file musik dimulai sekitar pertengahan 1990-an: pada saat ini, itusulit untuk men-download musik karena kecepatan koneksi sangat lambat (yang mengapafile yang dikompresi) dan itu tidak mudah untuk menemukan musik tertentu. ItuMunculnya Napster pada Juni 1999 berubah hal dramatis.Menyadari pertumbuhandi file sharing, Shawn Fanning menciptakan server pusat yang menghubungkan pengguna bersama-sama danmencari folder masing-masing untuk menemukan trek tertentu. Tiba-tiba, file sharing besarberita dan industri rekaman harus memperhatikan.Mereka punya masalah yang sama denganketersediaan murah, kaset direkam pada awal tahun 1980, yang telah menyebabkanlegislator pemberian label musik sebagian dari setiap penjualan kaset audio kosong (Alderman 2002: 3). Namun, penyalinan ilegal kaset terbatas sejauh bahwamereka sering hanya bertukar antara jaringan kecil teman-teman. Sebaliknya, adalah mungkinuntuk menyalin tanpa henti MP3 dan mendistribusikannya ke jaringan virtual juta. Pada tahun 1999,ketika Napster muncul, kecepatan koneksi secara bertahap mulai naik danadopsi komputer meningkat. Tidak mengherankan, industri musik dijepitbawah: pada bulan Desember 1999, Asosiasi Industri Rekaman Amerika (RIAA) mengajukangugatan terhadap Napster, yang mengarah ke penutupan pada bulan Februari 2001 (itu kembali muncul sebagailayanan hukum pada tahun 2003 setelah dibeli oleh Roxio).Sebuah perdebatan besar tentang masalah hak cipta di era digital dan perilaku dariindustri rekaman diikuti bahwa saya tidak memiliki ruang untuk menyelidiki sini (untuk96 KULTUR DIGITALgambaran perdebatan, melihat Frith dan Marshall 2004). Apa tindak adalah pergumulanantara industri resmi dan kegiatan yang dianggap ilegal oleh yangindustri. Dalam terang Napster kematian, sejumlah program baru peer-to-peermuncul yang sering digunakan perangkat lunak open-source dan karenanya tidak dapat diidentifikasidengan orang-orang tertentu dalam hal tindakan hukum. Industri rekaman, mewujudkankesulitan menutup program tersebut karena itu mengadopsi strategi barumenargetkan individu yang berbagi koleksi besar musik mereka melalui mayajaringan, taktik kontroversial, khususnya mengenai denda yang sangat berat dankalimat yang beberapa telah menerima.Meskipun langkah-langkah hukuman, file sharing ilegal masih terjadi dalam skala besar.Ini berdampingan sekarang, meskipun, dengan distribusi hukum hak cipta file elektronik. Ituindustri rekaman menyadari bahwa yang dibutuhkan untuk menawarkan alternatif untuk men-download hukummusik jika itu akan tetap menjadi kekuatan dominan. Untuk generasi baru musikpendengar, yang sering mendengarkan melalui perangkat portabel dan komputer, file digitalsangat serbaguna karena dapat ditransfer antar perangkat dengan mudah dan tidaktidak mengkonsumsi ruang penyimpanan fisik. Pada Januari 2007, file digital account untukDiperkirakan 10 persen dari pasar musik internasional - mengumpulkan melalui keduapenjualan online dan mobile phone - dan ini pasti akan tumbuh di masa depan (IFPI2007). Sebagai download digital dampak kini semakin pada chart musik di sekitardunia, individu tunggal, yang bertentangan dengan bermain panjang 'album', reassumespentingnya sebagai download yang dijual secara track individual. Apa yang berbeda dariketika 7 "vinyl tunggal di masa jayanya adalah bahwa single yang kemudian sering digunakan untuk menjualalbum; sekarang, dengan setiap lagu di album single potensial, tabel memilikibisa dibilang terbalik. Untuk itu 2006 Album Informasi, artis Beck menghasilkan musikvideo untuk setiap lagu: dalam pengertian ini, album dapat dianggap sebagai platform untukmenciptakan pendapatan masa depan dari semua elemen tunggal nya.Namun demikian, masih ada beberapa ketidakpuasan dengan membayar download hukum,sering didistribusikan melalui format seperti Advanced Audio Coding (AAC) atau WindowsMedia Audio (WMA) daripada mp3, untuk menanamkan Digital Rights Management(DRM) pembatasan dalam file. Konsumen telah menyatakan ketidakpuasan dengan DRM,yang membatasi jumlah kali pengguna dapat menyalin file dan, sering, jenishardware file dapat ditransfer ke; ada juga ketidakpuasan denganharga file virtual (Anon 2005). Ketika orang men-download secara gratis, ilegaltrek, mereka tidak terlalu khawatir tentang hilangnya kualitas suara emban olehkompresi digital, tapi ini tidak terjadi ketika datang untuk benar-benar membayar untukmereka. Selain itu, konsumen juga mengeluh bahwa ketika mereka membeli CD, merekabebas untuk merobek isi dan mentransfer file dengan cara mereka apapun silahkan,yang sebenarnya berarti bahwa file digital online kurang fleksibel daripada fisik merekarekan-rekan. Kurangnya fleksibilitas yang melekat dalam DRM telah menyebabkan banyak dalamindustri untuk membantah itu, dan ada tanda-tanda sekarang bahwa banyak perusahaan rekaman yangbersedia untuk membuangnya. EMI mengumumkan pada bulan April 2007 bahwa itu akan menawarkan ditingkatkanfile digital tanpa perlindungan DRM bersama file normal yang dilindungi DRM viaiTunes, meskipun pada biaya 20p lebih per file (EMI 2007). Saat ini, penjualan initrek di kedua versi DRM-dilindungi dan tidak dilindungi dengan harga yang berbeda tampaknya akanmenjadi diadopsi secara luas.
Refrensi :
Bennett, Andy, Shank, Barry and Toynbee, Jason (eds) (2006) The Popular Music Studies
Reader. London and New York: Routledge.
Journal :
-Link Download --> https://drive.google.com/file/d/0B4BO2ArLNqgBSThjSnMteWVYc1U/view
-Sumber--> http://eprints.undip.ac.id/25817/
Teknologi digital produksi-bijaksana mengintensifkan banyak pergeseran yang sudahterjadi, khususnya bergerak jauh dari meniru live performance terhadapmenciptakan 'buatan' dunia suara.Ketika teknologi rekaman memasuki musikdunia pada akhir abad kesembilan belas, produksi catatan cenderung mengikutifilsafat dokumentasi; yaitu, artefak direkam berusaha untuk mereproduksierat live performance (Toynbee 2000: 73). Sebuah pergeseran bertahap beberapa diikuti; untukMisalnya, pengenalan rekaman listrik instrumen seperti mikrofondan amplifier menyebabkan teknik kemudian skandal 'melantunkan'. Merintih itu merupakanpeningkatan suara melalui cara-cara buatan, sebuah 'penghinaan terhadap dokumenterRezim '(ibid .: 77) yang dari waktu ke waktu telah menjadi peliharaan dan, bertentangan dengan yangpenerimaan awal, tertanam dalam rezim 'kebenaran' terhubung ke pengakuan intim(Penman 2002).Saat itu di tahun 1950-an dan 1960-an yang pindah dari dokumentasidramatis terbentuk. Munculnya gitar listrik, pita magnetik, modularsynthesizer dan rekaman multritrack, menyebabkan penciptaan virtual 'dunia suara' sebagaimenentang dokumen dari pertunjukan live. Dalam kantong avant-garde daridepartemen musik akademik manipulasi suara sedang dieksplorasi bahkanlebih lanjut melalui munculnya beton musique, di mana tercatat suara lingkungandimanipulasi dan diedit bersama-sama untuk membentuk montages sonic. Teknik avant-gardeyang semakin diselundupkan ke produksi pop, yang mengarah ke yang lebih kompleksteknik dan munculnya produsen sebagai sosok kreatif merekam (sebagai lawaninsinyur fungsional): George Martin, Joe Lemah lembut, Phil Spector dan Brian Wilson semuareputasi yang diperoleh sebagai alkemis sonic, mampu menggunakan studio rekaman dikreatif dan konstruktif cara. Ide untuk hal yang dianggap 'lagu' primeryang bergeser: sementara beberapa rekaman masih berusaha untuk mencerminkan kinerja hidup,banyak musisi yang sekarang mencoba untuk meniru suara rekaman ketika mereka tampil
Ide studio sebagai hub konstruktif kreatif menyebabkan remixing membentukkomponen utama budaya musik. Sementara beton musique dapat secara luasdipahami sebagai bentuk remixing, itu tetap diatur 'ditemukan suara'. Utamabudaya remixing berkaitan dengan rekreasi musik yang sudah ada, meskipun lain yang ditemukansuara yang sering digunakan untuk warna dan keperluan lainnya. Itu di Jamaika pada akhir1960 dan awal 1970-an bahwa budaya remix benar-benar mulai berkembang sesuai dengan tujuantari budaya aula. Produsen dan insinyur akan menghapus vokal dan secara bertahapmulai menambahkan efek seperti reverb, delay dan suara-suara lain, dari yang subgenre yang'Reggae dub' berevolusi. Munculnya musik disko di Amerika Serikat selama tahun 1970 jugasangat banyak memberikan kontribusi budaya remix sebagai suntingan diperpanjang trek hi-NRG, disesuaikan denganlantai dansa, menyebabkan munculnya single 12-inch. Remixing seperti diambilke tingkat baru dengan munculnya hip-hop di akhir 1970-an dan awal 1980-an, yangberdasarkan repurposing sampel musik lainnya, terutama melalui embedding'istirahat' atau melalui menganiaya menemukan suara melalui teknik 'menggaruk'.Teknologi digital, yang mulai menyaring jalan mereka ke dalam produksi massalsepanjang tahun 1980, dipercepat tren yang ada dan mungkin bergeser mereka darimarjinal untuk praktek dominan. Kenaikan sejumlah synthesizer digital dansequencer, serta kemudahan interkoneksi komponen yang berbeda melaluialat musik antarmuka digital (MIDI), menyebabkan pertumbuhan musik elektronik di1980-an dan seterusnya, termasuk rumah, techno, hutan, ambient dan sejumlahbentuk generik lainnya. (Meskipun harus menunjukkan, banyak musik techno awaldiproduksi dengan peralatan analog.) Sementara lebih tradisional musik 'kelompok'memainkan alat hidup terus, pertumbuhan individu, musicmakers elektronikmenyebabkan kaburnya perbedaan antara musisi dan produser,dan antara 'alat' dan 'studio'. Hal ini juga menyebabkan kenaikan besar dalam penggunaanmusik 'sampel', sehingga menimbulkan pertengkaran hukum dan perdebatan atas hak cipta, sepertiserta argumen atas apa yang sebenarnya merupakan 'kreativitas' musik. Kunci di sini adalahmunculnya samplers harga terjangkau di akhir 1980-an, yang bisa mengintegrasikansampel lancar dalam track keseluruhan;mereka juga menyediakan suara user-friendlyalat manipulasi (seperti waktu-peregangan dan pitch-pergeseran), sampel perulanganfungsi dan fasilitas editing (Berk 2000: 195).
Distribusi dan konsumsi
Pengenalan CD (compact disc) di pasar massal pada tahun 1982 menandakanKedatangan konsumsi musik digital. Bahwa CD segera digantikan kaset sebagaiDIGITAL MUSIC: PRODUKSI, DISTRIBUSI DAN KONSUMSI 95Format konsumsi paling populer menunjukkan pentingnya, meskipun mungkintidak sangat signifikan dalam hal affording cara-cara baru di mana konsumen bisapengalaman musik. Keuntungan utama dari CD adalah bahwa hal itu jauh lebih baik disediakanKualitas audio dari kaset, tetapi juga jauh lebih portabel dan tahan lama dibandingkanvinyl (itu juga membantu bahwa uang dalam jumlah besar dan energi yang dipompa kemempromosikannya, meskipun ini, tentu saja, tidak pernah menjamin keberhasilan format).CDberjanji daya tahan, seperti Philips dipromosikan format dengan suara motto 'sempurnaselamanya '; konsumen segera menemukan bahwa mereka rentan terhadap digital 'kegelisahan', sementara beberapatelah memperkirakan bahwa kehidupan rak CD musik eceran rata-rata tidak lebih dari tujuhsampai sepuluh tahun (Friedberg 2002: 33). Salah satu aspek yang paling signifikan dari CD itubahwa hal itu memungkinkan pendengar musik untuk mengakses lagu secara acak, yang untuk beberapa adalahkeuntungan besar dalam hal mengalami musik lebih 'user-friendly' cara. Namun,ada beberapa hal tentang CD yang tidak cocok dengan kaset: khususnya,akan lama sebelum orang bisa merekam ke CD, sehingga kaset tetap menjadiformat yang populer untuk membuat kompilasi musik. Selain itu, karena CD yangsecara fisik lebih lebar dari kaset, yang 'CD Walkman' tidak menggantikan kasetWalkman dalam hal popularitas karena itu perangkat yang lebih rumit untuk dibawa. Saya tTidak sampai pertumbuhan mp3 sebagai format konsumen populer yang digitalperangkat portable mulai menggantikan Walkman analog (lihat di bawah).Format digital berikutnya tidak lepas landas di jalan yang elektronik danperusahaan musik akan berharap: DAT dan mini-disc (MD), misalnya, dibuathanya terobosan terbatas ke dalam industri konsumen. Lebih buruk lagi adalah untuk mengikuti untukperusahaan dengan munculnya internet dan kemampuan untuk mendistribusikan dan mengkonsumsimusik dengan cara baru. Seperti sekarang dikenal, industri musik diambil tanpa disadari olehpertumbuhan dalam mendistribusikan mp3 musik file meskipun akar format berbaring distrategi perusahaan untuk standarisasi data digital (Sterne 2006: 829).Berbagi file musik dimulai sekitar pertengahan 1990-an: pada saat ini, itusulit untuk men-download musik karena kecepatan koneksi sangat lambat (yang mengapafile yang dikompresi) dan itu tidak mudah untuk menemukan musik tertentu. ItuMunculnya Napster pada Juni 1999 berubah hal dramatis.Menyadari pertumbuhandi file sharing, Shawn Fanning menciptakan server pusat yang menghubungkan pengguna bersama-sama danmencari folder masing-masing untuk menemukan trek tertentu. Tiba-tiba, file sharing besarberita dan industri rekaman harus memperhatikan.Mereka punya masalah yang sama denganketersediaan murah, kaset direkam pada awal tahun 1980, yang telah menyebabkanlegislator pemberian label musik sebagian dari setiap penjualan kaset audio kosong (Alderman 2002: 3). Namun, penyalinan ilegal kaset terbatas sejauh bahwamereka sering hanya bertukar antara jaringan kecil teman-teman. Sebaliknya, adalah mungkinuntuk menyalin tanpa henti MP3 dan mendistribusikannya ke jaringan virtual juta. Pada tahun 1999,ketika Napster muncul, kecepatan koneksi secara bertahap mulai naik danadopsi komputer meningkat. Tidak mengherankan, industri musik dijepitbawah: pada bulan Desember 1999, Asosiasi Industri Rekaman Amerika (RIAA) mengajukangugatan terhadap Napster, yang mengarah ke penutupan pada bulan Februari 2001 (itu kembali muncul sebagailayanan hukum pada tahun 2003 setelah dibeli oleh Roxio).Sebuah perdebatan besar tentang masalah hak cipta di era digital dan perilaku dariindustri rekaman diikuti bahwa saya tidak memiliki ruang untuk menyelidiki sini (untuk96 KULTUR DIGITALgambaran perdebatan, melihat Frith dan Marshall 2004). Apa tindak adalah pergumulanantara industri resmi dan kegiatan yang dianggap ilegal oleh yangindustri. Dalam terang Napster kematian, sejumlah program baru peer-to-peermuncul yang sering digunakan perangkat lunak open-source dan karenanya tidak dapat diidentifikasidengan orang-orang tertentu dalam hal tindakan hukum. Industri rekaman, mewujudkankesulitan menutup program tersebut karena itu mengadopsi strategi barumenargetkan individu yang berbagi koleksi besar musik mereka melalui mayajaringan, taktik kontroversial, khususnya mengenai denda yang sangat berat dankalimat yang beberapa telah menerima.Meskipun langkah-langkah hukuman, file sharing ilegal masih terjadi dalam skala besar.Ini berdampingan sekarang, meskipun, dengan distribusi hukum hak cipta file elektronik. Ituindustri rekaman menyadari bahwa yang dibutuhkan untuk menawarkan alternatif untuk men-download hukummusik jika itu akan tetap menjadi kekuatan dominan. Untuk generasi baru musikpendengar, yang sering mendengarkan melalui perangkat portabel dan komputer, file digitalsangat serbaguna karena dapat ditransfer antar perangkat dengan mudah dan tidaktidak mengkonsumsi ruang penyimpanan fisik. Pada Januari 2007, file digital account untukDiperkirakan 10 persen dari pasar musik internasional - mengumpulkan melalui keduapenjualan online dan mobile phone - dan ini pasti akan tumbuh di masa depan (IFPI2007). Sebagai download digital dampak kini semakin pada chart musik di sekitardunia, individu tunggal, yang bertentangan dengan bermain panjang 'album', reassumespentingnya sebagai download yang dijual secara track individual. Apa yang berbeda dariketika 7 "vinyl tunggal di masa jayanya adalah bahwa single yang kemudian sering digunakan untuk menjualalbum; sekarang, dengan setiap lagu di album single potensial, tabel memilikibisa dibilang terbalik. Untuk itu 2006 Album Informasi, artis Beck menghasilkan musikvideo untuk setiap lagu: dalam pengertian ini, album dapat dianggap sebagai platform untukmenciptakan pendapatan masa depan dari semua elemen tunggal nya.Namun demikian, masih ada beberapa ketidakpuasan dengan membayar download hukum,sering didistribusikan melalui format seperti Advanced Audio Coding (AAC) atau WindowsMedia Audio (WMA) daripada mp3, untuk menanamkan Digital Rights Management(DRM) pembatasan dalam file. Konsumen telah menyatakan ketidakpuasan dengan DRM,yang membatasi jumlah kali pengguna dapat menyalin file dan, sering, jenishardware file dapat ditransfer ke; ada juga ketidakpuasan denganharga file virtual (Anon 2005). Ketika orang men-download secara gratis, ilegaltrek, mereka tidak terlalu khawatir tentang hilangnya kualitas suara emban olehkompresi digital, tapi ini tidak terjadi ketika datang untuk benar-benar membayar untukmereka. Selain itu, konsumen juga mengeluh bahwa ketika mereka membeli CD, merekabebas untuk merobek isi dan mentransfer file dengan cara mereka apapun silahkan,yang sebenarnya berarti bahwa file digital online kurang fleksibel daripada fisik merekarekan-rekan. Kurangnya fleksibilitas yang melekat dalam DRM telah menyebabkan banyak dalamindustri untuk membantah itu, dan ada tanda-tanda sekarang bahwa banyak perusahaan rekaman yangbersedia untuk membuangnya. EMI mengumumkan pada bulan April 2007 bahwa itu akan menawarkan ditingkatkanfile digital tanpa perlindungan DRM bersama file normal yang dilindungi DRM viaiTunes, meskipun pada biaya 20p lebih per file (EMI 2007). Saat ini, penjualan initrek di kedua versi DRM-dilindungi dan tidak dilindungi dengan harga yang berbeda tampaknya akanmenjadi diadopsi secara luas.
Refrensi :
Bennett, Andy, Shank, Barry and Toynbee, Jason (eds) (2006) The Popular Music Studies
Reader. London and New York: Routledge.
Journal :
-Link Download --> https://drive.google.com/file/d/0B4BO2ArLNqgBSThjSnMteWVYc1U/view
-Sumber--> http://eprints.undip.ac.id/25817/
Komentar
Posting Komentar